![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
- Вс, 12:35: http://t.co/fdikx95H
- Вс, 23:51: http://t.co/JPE2WD9z http://t.co/J285ivxT
- Пн, 05:34: Смотрите, хотя я ожидал большего http://t.co/213Jn2q3
Apr. 9th, 2012
Наука через призму статей
Apr. 9th, 2012 04:33 pmВ среднем у нас в России становится высокоцитируемой одна статья из 240. Вместо одной статьи из ста, как в среднем по миру, у нас — одна из 240. При этом по физике чуть-чуть не дотягиваем до среднего уровня, одна из 120 становится высокоцитируемой; в клинической медицине — одна из 170, в технических науках и в биологии/биохимии — одна из 230, в науках о Земле — одна из 310, то есть там уже в три раза меньше среднемирового уровня. При этом обратите внимание, что с химией самый удивительный случай. Во-первых, она на третьем месте по числу наших высокоцитируемых статей, во-вторых, она на втором месте по всей публикационной активности в России: если смотреть на число всех публикаций в России, у нас получится, что на первом месте физика, на втором месте химия. А здесь получается, что физика остается на первом месте по проценту попадания в высокоцитируемые статьи, а химия... химия стелется внизу.
Владимир Писляков
Подробнее http://www.polit.ru/article/2011/12/21/pislyakov_2011/
Владимир Писляков
Подробнее http://www.polit.ru/article/2011/12/21/pislyakov_2011/
Но в той ситуации, про которую мы будем говорить сегодня, нас будет интересовать главный механизм, который отвечает практически единолично за всю функциональную эволюцию, за эволюцию фенотипов, — это естественный отбор. Дарвиновский естественный отбор. И основная идея естественного отбора очень простая и излагается всего в двух фразах. Если существуют некие различия между особями, которые частично наследуются, то есть существует некоторая корреляция между наследуемыми свойствами и различиями, и если эти различия влияют на число оставленных потомков, то тогда в популяции будут распространяться те признаки, которые увеличивают число потомков. Идея очень простая. И нам потребуется два определения, связанные с этим. Во-первых, «приспособленность особей» или «приспособленность» вообще любого живого существа, живого организма — это просто среднее число потомков, которое он оставляет, которое оставляется особь с данным генотипом. Мы будем считать, что у нас есть однозначное соответствие между генотипом, между генетической информацией и приспособленностью, для простоты. И нам понадобится понятие «адаптация». Адаптации — это варианты, увеличивающие приспособленность. Варианты генотипа...
Георгий Базыкин
Подробнее http://www.polit.ru/article/2011/07/13/bazykin/
Проблема в том, что мы живем в мире, где у подавляющего большинства людей мозги промыты телевидением. Они хотят получать уже сформулированную информацию — как дети, например, любят, чтобы им рассказывали сказки так, как им нравится их слушать. Может быть, вы не хотите рассказывать это так, может, вы хотите рассказать это по-новому, а ваш слушатель хочет того, к чему привык.
Когда-то композиторы не получали отчислений за исполнение своих произведений, потому что не было никакого авторского права. Если ты был композитором, надо было путешествовать вместе с музыкантами в разные места и там дирижировать оркестром для того, чтобы получить чек. Мендельсон буквально ездил повсюду со своей музыкой, и Ференц Лист тоже.
Мы пионеры, потому что кино существует всего-навсего сто лет. Кино только начинается. Как рассказывать историю? Рассказывать как поэзию, в рифму? Есть множество возможностей, даже современный роман находит новые способы являть себя читателю. Значит, сценаристы тоже должны искать новые пути. Но, к сожалению режиссера, продюсеры не хотят новых путей. И, что хуже, они ищут такие старые способы, которыми можно снять четыре одинаковых фильма зараз.
И тут встает вопрос — как в таких условиях остаться пионером? Художники должны быть пионерами, они должны изобретать вещи, которых до них не существовало. Если мы прекратим экспериментировать, если нам не будут давать экспериментировать, то мы превратимся в Прометеев. У нас будет дар, который мы могли бы подарить людям, но мы не сможем этого сделать, потому что будем прикованы коммерческими кандалами и трусостью продюсеров.
У продюсеров появились новые методы контроля за тем, что ты делаешь. Жанр — это метод контроля. Звездная система — тоже метод контроля. Кто будет сниматься в кино? С кем можно рисковать, а с кем — нельзя? Я как-то написал в сценарии: «Интерьер дома, закат». Мне сказали: «Заката не существует!» Я возразил: «Закат — это промежуток между днем и ночью, это очень красиво». А мне ответили, что в кино может быть либо день, либо ночь, потому что бухгалтер, который сидит и рассчитывает — 50 сцен на натуре и 20 в павильоне, не может посчитать, что такое закат или рассвет. Форма диктует свои законы. Поэтому ты думаешь «закат», а пишешь все равно «ночь».
Полностью
Когда-то композиторы не получали отчислений за исполнение своих произведений, потому что не было никакого авторского права. Если ты был композитором, надо было путешествовать вместе с музыкантами в разные места и там дирижировать оркестром для того, чтобы получить чек. Мендельсон буквально ездил повсюду со своей музыкой, и Ференц Лист тоже.
Мы пионеры, потому что кино существует всего-навсего сто лет. Кино только начинается. Как рассказывать историю? Рассказывать как поэзию, в рифму? Есть множество возможностей, даже современный роман находит новые способы являть себя читателю. Значит, сценаристы тоже должны искать новые пути. Но, к сожалению режиссера, продюсеры не хотят новых путей. И, что хуже, они ищут такие старые способы, которыми можно снять четыре одинаковых фильма зараз.
И тут встает вопрос — как в таких условиях остаться пионером? Художники должны быть пионерами, они должны изобретать вещи, которых до них не существовало. Если мы прекратим экспериментировать, если нам не будут давать экспериментировать, то мы превратимся в Прометеев. У нас будет дар, который мы могли бы подарить людям, но мы не сможем этого сделать, потому что будем прикованы коммерческими кандалами и трусостью продюсеров.
У продюсеров появились новые методы контроля за тем, что ты делаешь. Жанр — это метод контроля. Звездная система — тоже метод контроля. Кто будет сниматься в кино? С кем можно рисковать, а с кем — нельзя? Я как-то написал в сценарии: «Интерьер дома, закат». Мне сказали: «Заката не существует!» Я возразил: «Закат — это промежуток между днем и ночью, это очень красиво». А мне ответили, что в кино может быть либо день, либо ночь, потому что бухгалтер, который сидит и рассчитывает — 50 сцен на натуре и 20 в павильоне, не может посчитать, что такое закат или рассвет. Форма диктует свои законы. Поэтому ты думаешь «закат», а пишешь все равно «ночь».
Полностью
Прощай, Чулпан.
Apr. 9th, 2012 11:23 pmВ общем-то это все. Чулпан призналась, заметив, единственно, что пытки не потребовались, ограничились здравым смыслом.
"Так устроены законы неудобно. Огромное количество подводных камней, которые можно обойти только в сотрудничестве с правящей властью... Я к политике не имею отношения. Я ее не понимаю, я в ней не могу разобраться... нужно расставить приоритеты. Что сейчас важнее для меня – они расставлены. Все слухи по поводу того, что меня пытали и принуждали, и прикладывали утюг к груди, это, конечно, не соответствует действительности. Это мой выбор. При том, что я аполитичный человек, и не этой системы координат".
При этом уже очевидно, что доверять ей нельзя ни в чем. Кредит использован, вложен в Путина. Все эти сопли про детей не убеждают потому, что на других детей (инвалидов, стариков) ей наплевать. Печально, что пятно теперь и на самом фонде "Подари жизнь". Теперь это фонд "Подари жизнь, отнятую у другого".
Update от Андрея Живайкина
Как-то не потрудился народ разобраться, почему именно Хаматову так выделили из толпы "звезд", поддержавших ВВП. Не потому, что ее так не любят, а ровно наоборот. Чулпан и своим образом, и делом, которое представляет, выступала неким символом того хорошего, что очень хочет сохранить народ в это подлое время. Хрупкость, жертвенность и сострадание. И вот то немногое, ЛИЧНО хранимое людьми, в свои руки, с тупым расчетом взяли политтехнологи, чиновники или лично ВВП - неважно. Этим они просто КАЖДОМУ в душу залезли. Но поскольку фонд - не национальное достояние, а реально ЛИЧНЫЙ проект, то обратиться за защитой народу, кроме как к Чулпан, не к кому было. И никто, кроме нее, не мог бы защитить. Но она - молчала и молчит. И боль остается. От которой если и не кричат, то стонут. Я не знаю, что будет дальше, но получается, что Хаматова нанесла сильный удар в самой незащищенной точке общества - зоне человечности. Ситуация немного похожа на то, что с РПЦ происходит. А происходит омертвение...